"Am Ende war ich es. Nicht er", berichtet zu Beginn die Protagonistin (Antonia Campbell-Hughes) vor der Kulisse eines Wintersportorts. Die landschaftliche Weite der Anfangsszene steht in radikalem Kontrast zu der architektonischen Enge, in die das Drehbuch die Handlung sperrt. Keine sechs Quadratmeter misst das Kellerverlies, das Natascha Kampusch (Amelia Pidgeon) mit Kinderfüßen abschreitet, nachdem sie wieder zu sich kommt. Die Bewusstlosigkeit ist Folge eines Schlags von Wolfgang Prikopil (Thure Lindhardt), der acht Jahre lang Kerkermeister und einziger Kontakt für sie sein wird. "Ich bin deine Familie", gebietet der arbeitslose Elektrotechniker, der unter dem unscheinbaren Reihenhaus seiner Mutter (Dearbhla Molloy) einen schalldichten Raum zum Gefängnisverschlag ausgebaut hat. "Ich bin dein Vater, deine Mutter, deine Oma. Ich bin alles für dich." Tatsächlich verhält sich die Situation umgekehrt. Natascha ist alles für den verklemmten Einzelgänger, der auf emotionaler Ebene unendlich eingeschränkter ist als Natascha.

Sie erst gibt durch die aufgezwungene Abhängigkeit seinem bedeutungslosen Dasein einen Inhalt. Während er der zwanghaften Strukturierung und Ritualisierung seines Alltags unterliegt, steht sie unter seiner Gewalt und Kontrolle. Peinlich sauber und abstoßend-adrett eingerichtet, spiegelt das akkurate Grundstück in einer Gartenkolonie Prikopils kranken Behaglichkeitsdrang. Jeder müsse irgendwann mal jemanden haben, sagt die Mutter, unter deren dominierender Fürsorge er lebt. Wie dicht sie damit an der Realität liegt, die, was Fernsehnachrichten vom Verschwinden des kleinen Mädchens befürchten lassen, an Grauen überschreitet, ahnt sie nicht. Prikopil hat Natascha. Mehr noch, er hat sie "erschaffen", glaubt er. Das Irrige seiner Überzeugung betont er unfreiwillig selbst durch physisches Malträtieren, das seine Machtposition festigen soll. Durch Rasur, Nahrungsentzug und Bekleidungsvorschriften kann er Nataschas Äußeres verformen. Ihr Inneres? Was dort während der "3096 Tage" gepflanzt oder abgetötet worden sein mag, bleibt in der die Zuschauerkonfrontation mit Stockholm-Syndrom, affektivem Selbstschutz und Eltern-Kind-Entfremdung sorgsam umschiffenden Verfilmung unklar.

Nach Gesprächen über das Filmprojekt habe sie einen Entschluss gefasst, berichtet Hormann: "Ich will nicht in diesen Abgrund steigen." Das ist sie auch nicht, obwohl Sadismus und Missbrauch enthüllende Szenen dies vorgaukeln. Andere taten es für die Regisseurin. Einmal die physische und psychische Grenzen überschreitenden Darsteller und Michael Ballhaus, der ein klaustrophobisches Schreckbild spießbürgerlicher Perversion erschafft. Vor allem jedoch die reale Natascha Kampusch, auf deren Interviews und Berichte sich die Handlung stützt. Vollendet von Ruth Toma, war Bernd Eichingers Drehbuch nach seinem Tod 2011 ein Fragment und bleibt es als seltsam kaltlassendes Kammerspiel, dessen Erfolg höchstens darin liegt, Achtung der realen Überlebenden der "3096 Tage" zu zeigen.  

Länge: 109,27 Minuten; FSK: ab 16 Jahren; ein Film im Verleih der Constantin Film Verleih GmbH; deutscher Kinostart: 28. Februar 2013